Бубен и его разновидности

Бýбен - ударный инструмент. Односторонний мембранофон. Узкая деревянная обечайка (обруч) с металлич. бряцающими подвесками ("тарелочки" и др.) в прорезях затянута кожаной мембраной. Различные размеры и конструктивные особенности бубнов разных народов определяются назначением инстр., напр. у культовых (в т.ч. шаманских) - ручка большего размера, широкая обечайка с многочисленными подвесками, лентами и др. У русских Бубен на натянутых внутри обечайки проволоках подвешены колокольчики и бубенчики. Обычно Бубен держат в левой руке и её пальцами или правой рукой (ладонью, кулаком, косточками пальцев) ударяют по мембране либо чередуют удары по ней и по обечайке. Иногда Бубен на подставке используют как малый барабан (играют палочками метёлочками и др.). Нар. музыканты иногда ударяют Бубен по колену, локтю, голове. Используется Б. для сопровождения танцев, сольного и хор. пения, а также как сольный инструмент. Известен с древности под разл. назв.: даф, дойра, тар (араб.), пандеро (испан.), баскский барабан (франц.) и др.

Бубен - один из древнейших инструментов в мире, бубен, появился в симфоническом оркестре в XIX веке. 

Партия бубна, так же как и других ударных, не имеющих определенной высоты, записывается обычно не на нотном стане, а на отдельной линейке, которую называют «ниткой».

Приемы игры на бубне очень разнообразны. Прежде всего, это резкие удары по коже и отбивание на ней сложных ритмических узоров. В этих случаях звук издают и кожа, и бубенчики. При сильном ударе бубен звенит резко, при слабом прикосновении раздается легкое побрякивание колокольчиков. Существует немало способов, когда исполнитель заставляет звучать лишь одни колокольцы. Это - стремительное встряхивание бубна - оно дает пронзительное тремоло; это - осторожное потряхивание; и, наконец, эффектная трель раздается, когда исполнитель проводит влажным большим пальцем по коже: такой прием вызывает оживленный звон бубенчиков.

Бубен - характерный инструмент, поэтому находит применение далеко не во всяком произведении. Обычно он появляется там, где в музыке должны ожить Восток или Испания: в «Шехерезаде» и в «Испанском каприччио» Римского-Корсакова, в пляске арабских мальчиков в балете «Раймонда» Глазунова, в темпераментных танцах половцев в «Князе Игоре» Бородина, в «Кармен» Бизе.